Art : Concept is pleased to announce Caroline Achaintre’s solo exhibition, Permanente, at Fondazione Giuliani per l’Arte Contemporanea in Rome.
Tapestry, watercolours, basketwork and ceramics are traditional techniques that Caroline Achaintre uses to create her carnival of the absurd. The exhibition reveals the wide range of her output with a group of previously unseen works as well as pieces produced especially for Montpellier. She is creating her distinctive exhibition design and making three new wicker sculptures with local artisans.
Art : Concept a le plaisir d’annoncer l’exposition personnelle de Caroline Achaintre, Permanente, à la Fondazione Giuliani per l’Arte Contemporanea à Rome.
La tapisserie, l’aquarelle, la vannerie et la céramique sont des techniques traditionnelles que Caroline Achaintre utilise pour créer son carnaval de l’absurde. L’exposition révèle l’étendue de sa production avec un groupe d’œuvres inédites ainsi que des pièces produites spécialement pour Montpellier. Elle crée son propre design d’exposition et réalise trois nouvelles sculptures en osier avec des artisans locaux.
Vue de l’exposition/Installation view, Jacob Kassay, F’O’O’T’A’G’E’, 2020Vue de l’exposition/Installation view, Jacob Kassay, F’O’O’T’A’G’E’, 2020Vue de l’exposition/Installation view, Jacob Kassay, F’O’O’T’A’G’E’, 2020Vue de l’exposition/Installation view, Jacob Kassay, F’O’O’T’A’G’E’, 2020Vue de l’exposition/Installation view, Jacob Kassay, F’O’O’T’A’G’E’, 2020Footrest (2), 2016 Acier inoxydable / Stainless steel, 51,4 x 26 x 30,5 cm (20 1/4 x 10 1/4 x 12 in.) Jacob Kassay, F’O’O’T’A’G’E’, 2020, posterl\/\/\/\/\/\/\/\/l, 2019 Impression UV sur OSB sur aluminium/UV print on OSB on aluminium, 151,29 x 85,09 cm (59 9/16 x 33 1/2 in.)Fade In, 2020 Impression UV sur OSB sur aluminium/UV print on OSB on aluminium, 114,62 x 86,36 cm (45 1/8 x 34 in.)Long Take, 2020 Impression UV sur OSB sur aluminium/ UV print on OSB on aluminium, 98,43 x 62,87 cm (38 3/4 x 24 3/4 in.)Axial Cut, 2020 Impression UV sur OSB sur aluminium/UV print on OSB on aluminium, 151,29 x 78,26 cm (59 9/16 x 30 13/16 in.)Lap Dissolve, 2020 Impression UV sur OSB sur aluminium/UV print on OSB on aluminium, 75,72 x 56,36 cm (29 13/16 x 22 3/16 in.)Picture Lock, 2019 Impression UV sur OSB sur aluminium/UV print on OSB on aluminium, 25,64 x 150,18 cm (10 3/32 x 59 1/8 in.)Scrub (bing), 2020 Impression UV sur OSB sur aluminium/UV print on OSB on aluminium, 75,25 x 62,71 cm (29 5/8 x 24 11/16 in.)(typical) RR (montage), 2019 Impression UV sur OSB sur aluminium/UV print on OSB on aluminium, 109,06 x 80,65 cm (42 15/16 x 31 3/4 in.)Bridge Lapse, 2020 Impression UV sur OSB sur aluminium/UV print on OSB on aluminium, 114,3 x 65,41 cm (45 x 25 3/4 in.)Hum Bars, 2019 Impression UV sur OSB sur aluminium/UV print on OSB on aluminium, 98,43 x 62,87 cm (38 3/4 x 24 3/4 in.)
Pierre-Olivier Arnaud was born in 1972. He lives and works in Lyon.
His work is based on the image, that is to say the image as a motif but which tends to disappear. He questions the status that the images he collects can have, a status that is relatively blurry because of the very precariousness of these motifs and their identity. Perhaps this is why the artist does not define himself as a photographer, who takes an image for what it is and gives it to be seen in an immediate and literal way. On the contrary, it is with the invisible, fragile qualities of images, in their non-obviousness and in the representations and interpretations they can give rise to, that Pierre-Olivier Arnaud works with. Moving away from a concrete look at the image, he produces a multitude of often abstract motifs, almost always in black and white, blurring our established vision and “de-sublimating” the visible. The image thus dissolves “at first reducing the motif to bring us, in the next stage, to get closer to it and look at it in detail”*. The artist’s works are a somewhat dark, direct and honest vision of the world: inviting us to look at things differently, going beyond the evidence of glossy aesthetics and penetrating the identity itself of an image.
His work is featured in the following public collections: CNAP, Centre national des arts plastiques, Paris/FR; Fond National d’Art Contemporain, Paris; MAMCO, Geneva; Fonds Cantonal de Décoration et d’Art Visuel, Geneva; Fonds Municipal d’Art Contemporain, Geneva; Institut d’Art Contemporain, Villeurbanne, Bibliothèque Nationale de France, Paris; Fonds Municipal d’Art Contemporain, Paris; FRAC Haute-Normandie, Sotteville-Lès-Rouen.
Recent solo shows: Éléments, home alonE, Clermont-Ferrand (2022), Premiers Matériaux, Galerie Skopia, Geneva (2018); A Long Distance Call, Optica, Montréal/CA (2012); Lumières du jour, MAMCO, Genève/CH (2009); Magasin, Centre National d’Art Contemporain, Grenoble/FR (2005).
*See the exhibition: Biens Communs III, Mamco, Geneva, cycle l’Éternel Détour, 2013
Pierre-Olivier Arnaud, Dans l’espace: poussières, points, trames et chatoiements –L’image prototype, restes et promesses, textes de François Aubart et Anne Griffon-Selle, coordination éditoriale Christophe Lemaître, 2022, Edition bilingue (français / anglais) 21,6 x 27,9 cm, 184 pages ISBN : 9791096155231Pierre-Olivier Arnaud, textes de Jill Gasparina, Mathieu Mermillon, Ed Adera, Lyon, 2009 Edition bilingue (français / anglais) 160 p. ISBN : 9782917498088Pierre-Olivier Arnaud, Mirror Ball, 2005 Texte Marie de Brugerolle. Traduction Helga Kopp, éd. Institut français de Stuttgart, 80 pages
Né en 1972, Pierre-Olivier Arnaud vit et travaille à Lyon.
Son travail repose sur l’image, à savoir l’image en tant que motif mais qui tendrait à disparaître. Il s’interroge sur le statut que peuvent avoir ces images qu’il collecte, un statut relativement trouble de part la précarité même de ces motifs et de leur identité. C’est peut-être d’ailleurs pour cela que l’artiste ne se définit pas comme un photographe, qui prendrait une image pour ce qu’elle est et la donnerait à voir de façon immédiate et littérale. A l’inverse, c’est dans ce qu’elles ont d’invisible, de fragile, dans leur non évidence et dans les représentations et interprétations qu’elles peuvent susciter, que Pierre‑Olivier Arnaud travaille les images. S’éloignant d’un regard concret sur l’image, il produit une multitude de motifs souvent abstraits, presque toujours en noir et blanc, brouillant notre vision établie et “dé-sublimant” le visible. L’image ainsi dissoute « minore dans un premier temps le motif pour nous amener, dans un second temps, à se rapprocher de lui et le regarder en détail »*. Les œuvres de Pierre‑Olivier Arnaud offrent parfois une vision quelque peu sombre, directe et franche et nous apprennent à regarder autrement, afin d’outrepasser une beauté évidente trop clinquante et d’aller plus loin vers l’identité même de l’image.
Son travail est présent dans les collections publiques suivantes : CNAP, Centre national des arts plastiques, Paris; Fond National d’Art Contemporain, Paris; Fond National MAMCO, Genève ; Fonds Cantonal de Décoration et d’Art Visuel, Genève ; Fonds Municipal d’Art Contemporain, Genève ; Institut d’Art Contemporain, Villeurbanne, Bibliothèque Nationale de France, Paris ; Fonds Municipal d’Art Contemporain de la ville de Paris ; FRAC Haute-Normandie, Sotteville-Lès-Rouen.
Expositions personnelles récentes: Éléments, home alonE, Clermont-Ferrand (2022), Premiers Matériaux, Galerie Skopia, Genève (2018) ; A Long Distance Call, Optica, Montréal/CA (2012) ; Lumières du jour, MAMCO, Genève/CH (2009) ; Magasin, Centre National d’Art Contemporain, Grenoble/FR (2005).
Pierre-Olivier Arnaud, Dans l’espace: poussières, points, trames et chatoiements –L’image prototype, restes et promesses, textes de François Aubart et Anne Griffon-Selle, coordination éditoriale Christophe Lemaître, 2022, Edition bilingue (français / anglais) 21,6 x 27,9 cm, 184 pages ISBN : 9791096155231Pierre-Olivier Arnaud, textes de Jill Gasparina, Mathieu Mermillon, Ed Adera, Lyon, 2009 Edition bilingue (français / anglais) 160 p. ISBN : 9782917498088Pierre-Olivier Arnaud, Mirror Ball, 2005 Texte Marie de Brugerolle. Traduction Helga Kopp, éd. Institut français de Stuttgart, 80 pages
For this new exhibition at the Palais de Tokyo, Ulla von Brandenburg has imagined a total, evolving project, inspired from the theatre, as well as its imaginary and conventions. Around the notion of ritual, understood as the possibility to explore the relationships between individuals and groups, and to create or not to create something in common, the artist invites the public to take part in an immersive and renewed experience of the themes, forms and motifs that feed into her work: movement, the stage, colours, music, textiles…
Pour cette nouvelle exposition au Palais de Tokyo, Ulla von Brandenburg (née en 1974 à Karlsruhe, vit et travaille à Paris) a imaginé un projet total et évolutif, inspiré du théâtre, de son imaginaire et de ses conventions. Autour de la notion de rituel, entendue comme possibilité d’explorer les relations entre l’individu et le groupe, de créer ou non du commun, l’artiste invite le public à prendre part à une expérience immersive et renouvelée des thèmes, des formes et des motifs qui irriguent son œuvre : le mouvement, la scène, la couleur, la musique, le textile…
Exposition jusqu’au 3 janvier 2021
Palais de Tokyo 13 avenue du Président Wilson 75116 Paris | FR
