Cette exposition collective est consacrée au son en tant que médium et à l’audition en tant que perception sensorielle. Elle traite de l’influence de l’ouïe sur nos nos expériences quotidiennes. Elle se concentre sur la perception du son, de la musique, des tonalités et des bruits, et sur ce qu’ils peuvent affecter, et des bruits, et sur ce qu’ils peuvent affecter.
Les œuvres d’art présentées dans l’exposition, dont certaines ont été conçues spécialement pour l’exposition, sont perçues par le biais du sens de l’ouïe et de l’ensemble du corps. Elles utilisent l’architecture comme une caisse de résonance et démontrent comment l’impression auditive est également façonnée par la conception de l’espace.
Cette exposition est la première grande exposition personnelle de Roman Signer en Suède et en Scandinavie. Elle présente des œuvres de toute sa carrière, des années 1970 à aujourd’hui, y compris une nouvelle œuvre produite spécialement pour être montrée au Malmö Konsthall.
Richard Fauguet, Sans titre, 2011. Éléments de fumisterie, lampes et câblage électrique / chimney engineering/ aluminium pipes and lamp. 1 300 × 400 × 350 cm. Courtesy the Artist and Art : Concept, Paris. Collection Mac/Val, Vitry-sur-Seine/FR. Photo André Morin.
Des tuyaux de cheminée dessinent dans l’espace un attelage de treize mètres de long tiré par quatre cavaliers. L’habitacle est une chaise démesurément agrandie où le visiteur est invité à prendre place. En déjouant l’usage industriel du matériau, l’artiste magnifie des tubes d’acier, élément de fumisterie, pour créer une sculpture monumentale. Il joue sur le double sens de ce mot, « fumiste » désignant aussi bien un chauffagiste qu’une personne peu sérieuse. Depuis les années 1990, Richard Fauguet observe les cheminées, les formes variées des tuyaux et systèmes de chauffage. Il retrouve ainsi la figure de Dark Vador dans les aspirateurs de cheminée. Motif récurrent chez l’artiste, il prend ici des allures de chevalier des temps modernes. Le travail de l’artiste emprunte au quotidien ses matériaux : formica, verre de Vallauris, pyrex, tubes d’acier. Autant d’éléments divers, clinquants ou désuets, qu’il assemble pour créer un décalage kitsch entre la forme et le fond, à la lisière de l’histoire de l’art et de la culture populaire. Ce jeu de construction en trois dimensions fait notamment écho aux pratiques d’assemblages des Nouveaux Réalistes.
